Zahlreiche Besucher konnte Broadcast Solutions auf seiner Hausmesse in Bingen am vergangenen Mittwoch begrüßen. Auf der Messefläche und in der Fertigungshalle unterhielten sich die Besucher mit den Ausstellern über deren neuste Produkte und konnten diese auch vor Ort ausprobieren.
Reges Interesse wurde auch der 3D-Technik sowie der Satelliten- und Antennentechnik geschenkt.
Vor der Fertigungshalle wurde der MP 5 sowie der im April von Broadcast Solutions an das ZDF gelieferte HD SNG-1 präsentiert.

Ein besonderes Augenmerk fiel auch auf das Mobile Produktionsmittel 5 (MP 5) des ZDF, ein 16-Kamera HD-Übertragungswagen. Dieser Sattelauflieger mit einem kompletten 1,6m seitlichen Auszug, gilt als "Raumwunder" unter den Ü-Wagen. Er bietet 28 Arbeitsplätzen und 2 unabhängigen Regien.

Der HD SNG-1 ist ein mit 5-Kamera bestücktes vollredundantes DSNG Fahrzeug, aufgebaut auf einem 18t Kompaktfahrzeug mit 2,4m Sendeantenne. Der "Allrounder" ist konzeptioniert für Sport-, Events- und Wahlveranstaltungen sowie hochwertige HD-Übertragungen mit bis zu drei gleichzeitigen Sendesignalen.

In der Fertigungshalle wurde der Im Bau befindliche 16-Kamera HD-Übertragungswagen für die HD Broadcast GmbH gezeigt. Der Ü-Wagen ist aufgebaut auf einem 12m Sattelauflieger mit einem kompletten 1,3m seitlichen Auszug - 2 unabhängige Regien, hochwertige Tonregie und vorbereitet für 3D Produktionen.


Satellitenkommunikation
Peter Jakobsson, verantwortlich für International Sales & Marketing sowie für den Aufbau der neuen ProSat Solutions Produktlinie, referierte im Workshop Satellitenkommunikation über die neue Produktpalette.

In Zusammenarbeit mit verschiedenen internationalen Herstellern entsteht zurzeit eine neue Produktlinie von Antennen, angefangen von der 60cm VSat Antenne bis zur 1,8m qualitativ hochwertigen Broadcast Antenne, von der Drive-Away-Antenne, Fly-Away-Antenne bis zur großen Fixed-Downlink- und Sendeantenne.
Weiterhin gehören spezielle Antennencontroller, HPA Controller und Remote Controller zu der neuen ProSat Solutions Produktlinie.
Das komplette Produktprogramm wird auf der IBC in Amsterdam vom 10. -14. September präsentiert.

Der zweite Teil des Workshops übernahm Lutz Bartzen von Ericsson. Herr Bartzen stellte die neuen modularen Encoder/Modulator Produkte von Ericsson vor.
Auf der Ausstellungsfläche der Broadcast Solutions Fertigungshalle, wurden von Christoph Paff die neuen Produkte der ProSat Solutions Produktlinie vorgestellt.


Der vernetzte Übertragungswagen
Im Workshop "Der vernetzte Übertragungswagen" wurde durch Humphrey Hoch (Firma L-S-B) und Thomas Schlögl (Broadcast Solutions GmbH) den Teilnehmern die Netzwerk- und Steuerungstechnik im modernen Übertragungswagen nähergebracht.

Im ersten Teil des Workshops wurden die Vorteile wie z.B. die zentrale Konfiguration und Administration der eingesetzten Komponenten, die problemlose Erweiterung mit neuen Geräten und die hohe Ausfallsicherheit, aber auch die Komplexität eines Netzwerks im Übertragungswagen erläutert. Es wurden auf mögliche Probleme, deren Ursache sowie Lösung eingegangen und die Grundlagen der Netzwerktechnik wie VLANs, Routing, Broadcast und Multicast vermittelt.

Im zweiten Teil des Workshops wurde das Steuerungssystem VSM (Virtual Studio Manager) präsentiert, welches auf das Netzwerk im Übertragungswagen aufbaut. Die Vorteile der zentralen Steuerung aller steuerbaren Geräte im Netzwerk sowie die einfache Konfiguration, Erweiterbarkeit und Überwachung des Systems beeindruckte viele der Teilnehmer. Im Verlauf der Präsentation wurden die Hard- und Software des VSM gezeigt sowie die Möglichkeit der Vernetzung von mehreren Übertragungswagen, um damit eine Steuerung aller Komponenten von allen beteiligten Übertragungswagen zu ermöglichen. Des Weiteren wurde das seit kurzem implementierte Alarmmanagement vorgestellt, welches eine einfache Überwachung aller SNMP-fähigen Geräte im Netzwerk ermöglicht.

Der Workshop fand bei den Teilnehmern großen Anklang und weckte das Interesse an der präsentierten Technik und Software.


3D Live Produktion
Wireworx erörterte zusammen mit Experten von Sony, Snell, Element Technica, AV-Medien(P+S Technik) sowie den Optik-Herstellern Canon und Fujinon den 3D Workflow im Live-Produktionsbetrieb.

In einer eineinhalbstündigen Präsentation wurden den Besuchern die gängigen Verfahren bei heutigen 3D-Produktion präsentiert. Darunter wurde zunächst auf Probleme hingewiesen, die man von den heutigen HD-Produktionen noch nicht kennt. In Folge dessen wurden die Lösungen hierfür vorgestellt, mitunter durch neue Produktvorstellungen der teilnehmenden Hersteller.
Den Besuchern wurde während des gesamten Tages die Möglichkeit gegeben, selbst Hand anzulegen und 3D Bilder zu produzieren.

Zur Verfügung standen folgende Produktionsmittel:

- Fernsteuerung von Inter-Okular Distanz und Konvergenz am Element Technica Quasar Rig, welches sich derzeit so auch bei der Fifa-WM im Einsatz befindet

- P&S Technik Standard Rig der Firma AV-Medien GmbH

- Canon mit modifizierten HD-Optiken ausgelegt für den 3D-Einsatz

- Fujinon mit dem neuen 3D-Synchro Optiksystem

- Der Snell Kahuna Bildmischer im 3D-Betrieb

- Der Sony Prozessor MPE-200 im Einsatz, zur Kontrolle und Korrektur von 3D-Bildern

- 3D Produktionsmonitore der Firma Sony und Miracube

- Inition Stereobrain Prozessor für das 3D-Signalprozessing



Quelle: www.broadcast-solutions.de

Sie ist eine Ergänzung für Videokameras, die ein eingebautes Schulterpolster aufweisen. Die Handstütze passt für Leichtstützen mit 15 mm Rohren, wie z. B. die Chrosziel Leichtstützen mit der Basis 401-400. Sie wird einfach aufgeschoben und zentral mit einem Rändelknopf auf beiden Rohren geklemmt. Die neue Handstütze proVideo lässt sich auch an nicht von Chrosziel stammenden Supports verwenden, solange diese 15 mm Rohre haben. Die Handgriffe sind nach außen abgewinkelt und lassen sich um die Befestigung frei schwenken.
Die Handstütze proVideo wiegt nur 205 g und kostet 89,- € (UVP zzgl. MwSt.).

Ergänzt wird die Handstütze proVideo durch die Schulterauflage proVideo.
Sie kommt zum Einsatz, wenn die Kamera selbst kein Schulterpolster aufweist. Das ist z. B. bei allen DSLR Fotokameras mit Videofunktion der Fall. Für diese Kameras ist eine Abstützung auf der Schulter für ein ruhiges Bild aus der Hand unerlässlich. Als Alternative zum Chrosziel Balancer gibt es daher jetzt die Schulterauflage proVideo. Sie wird in eine Nut hinten an der Chrosziel Leichtstütze mit Basis 401-400 eingesteckt und mittels eines Rändels gesichert. Eine eventuell montierte Stativplatte muss nicht abgenommen werden, wenn die Schulterauflage verwendet wird. Schneller Wechsel zwischen Stativ und Schulter ist somit möglich. Auch das geringe Gewicht von 360 g trägt zum komfortablen drehen bei. Mit einer Einhandklemme kann das Schulterpolster in jede Position auf dem Tragrohr geschoben und geschwenkt werden.
Die Schulterauflage kann mit einer Bauchstütze zu einem Balancer ENG aufgerüstet werden.
Die Schulterauflage proVideo kostet 179.- € (UVP zzgl. MwSt.).

eMail: info@chrosziel.de
Web: www.chrosziel.de

Zum Einsatz kommen Kräne der Typen 120 und 100, ausgestattet mit den Remote Heads Pelé und Alex digital. In der neuen Generation lassen sich die Kräne durch ein hochbelastbares Drehgelenk noch feinfühliger und damit präziser schwenken. Eine neue Nivellierungsstange, sowie ein für Rundgewichte optimierter Gewichtsträger sorgen für exakte Austarierungsmöglichkeiten.

Die stabile Leichtbauweise aus Aluminium-Vierkantsegmenten, bietet neben dem geringen Gewicht eine hohe Steifigkeit des Krans. Ein weiterer Vorteil des Krans ist der schnelle und einfache Auf- und Abbau - der gerade bei großen Sportveranstaltungen von wichtiger Bedeutung ist. Die maximale Zuladung beträgt je nach Aufbauversion bis zu 30 kg.

Um den Bewegungsspielraum des Krans zu erweitern, ist ein Remote-Head unerlässlich. Dieser ist aufgrund des geringen Eigengewichts ideal auf die Anforderungen abgestimmt. Der doppelarmige Pelé XL35 ist - bei 9 kg Eigengewicht - für eine Zuladung bis zu 30 kg konstruiert. Er lässt der Kreativität durch 360° Schwenkradien - sowohl vertikal als auch horizontal - unbegrenzten Spielraum.
Das Steuerpult ist robust und kompakt und speziell für den mobilen Einsatz optimiert. Neu ist hier die Möglichkeit einer mehrstufigen Rampenbelegung um das Anfahrt- und Stoppverhalten des Remote Heads, der jeweiligen Aufnahmesituation anzupassen. Die optional erhältliche Einmannbedienung ermöglicht dem Operator die Steuerung aller Funktionen direkt am Kran.

Das Gesamtpaket kann noch mit Hilfe des CD6 Dollies erweitert werden, der einen mobileren Kraneinsatz ermöglicht.


MTS Media Technical Systems
For studio equipment; droparms, pantographs, hoists and telescopes please visit: www.mts-germany.com

Movie Tech
For camera cranes, dollies, light systems, remote heads and accessories please visit: www.movietech.de

ABC Products
For broadcast and video equipment please visit: www.abc-products.de

Nicht jeder Drehort verfügt über eine ausreichende Stromversorgung. 
Die Dieselbetriebenen Selbstfahreraggregate liefern mit 25 KW (32 KVA) bis 110 KW (140 KVA) die nötige Energie für Drehs "on Location" oder in Regionen mit unzuverlässiger Stromversorgung.



Wasser - Diesel Emulsionstechnologie.



Zusammen mit dem Dieselkraftstoff wird ein Anteil Wasser in die Brennkammern des Aggregatemotors eingespritzt. Durch die dort vorherrschenden hohen Temperaturen kommt es zu einer explosionsartigen Verdampfung des Wassers. Hierdurch wird der Kraftstoff sehr fein zerstäubt und kann viel effizienter und vor allem SAUBERER verbrennen. Schadstoffe & Kraftstoff werden erheblich reduziert:
Feinstaub bis zu 90%
Stickoxide bis zu 45%
Kohlendioxid (CO2) bis zu 6%
Verbrauch bis zu 10%
Gerade bei Filmaggregaten ist diese Technik sehr wirkungsvoll, da sie meistens "unterfordert" sind und dadurch nur selten auf ihre richtige Betriebstemperatur kommen.

Die Handhabung ist sehr einfach: das "Wasserdiesel" Aggregat hat einen zweiten Tank für Leitungswasser, dieser wird nach Bedarf aufgefüllt und hierbei mit einem Anteil Ethanol vermischt (zur Wasseraufbereitung & als Frostschutz, d.h. im Sommer 1%, im Winter 10%).
Sobald das Aggregat läuft, wird an der Steuerung auf "Wasserdiesel Betrieb" umgestellt. Kurz vorm Abschalten des Aggregates wird zunächst der "Wasserdiesel Betrieb" abgeschaltet. Es kann aber auch jederzeit im reinen "Diesel Betrieb" gefahren werden.

Das Aggregat eignet sich hervorragend zum Einsatz in abgassensibler Umgebung, wie z. B. Wohngebiete, Nähe Krankenhäuser, Naturschutzgebiete, etc.

Nähere Infos unter: www.maierbros.de


Casali arbeitete vor den Aufnahmen für Sherlock Holmes unter anderem an zwei Harry Potter Filmen und dem letzten James Bond Film mit. Nachdem er sich für den ersten James Bond Film mit seiner Beteiligung ein ST250 geliehen hatte, erwarb Casali vor zwei Jahren das aktuellere ST350 System für Aufnahmen der Surround-Ambience am Filmset von "Harry Potter und der Orden des Phönix" und benutzt das Mikrofon seitdem ständig.

"Als ich das ST250 zum ersten Mal ausprobierte, war es eine Art Experiment", gibt er zu. " Dann habe ich mir ein ST350 gekauft und angefangen, es öfter zu benutzen. Heutzutage erledige keinen Job mehr ohne das ST350", so Casali über die Bedeutung des ST350 für seine Arbeit.

Wie alle anderen SoundField Mikrofone zeichnet das leichtgewichtige, portable ST350 Audiosignale im 4-kanaligen ausgangsunabhängigen SoundField B-Format auf, aus welchem über eine firmeneigene Signalverarbeitung phasenkohärente Audiosignale in Mono, Stereo, M&S oder 5.1 Surround abgeleitet werden können.

"Das ST350 eignete sich hervorragend zum Aufnehmen der 5.1 Basissignale, welche die Jungs in der Postproduktion nutzten, um einen Surround-Mix von jeder Szene anzufertigen", erklärt Casali. "Es erzeugt sehr realistische Geräuschkulissen. Manchmal kann ich immer noch nicht glauben, dass dies alles aus nur einem Mikrofon stammt."

"Bei den Harry Potter Filmen habe ich das ST350 oft für Publikumsszenen in der großen Halle in Hogwarts genutzt und bei Sherlock Holmes war es für die Klangaufzeichnung der Pferdekutschen auf den Straßen einfach großartig."

"Ich nutze sehr oft Altiverb, um die Impulsantwort der Räume aufzuzeichnen, in denen wir aufnehmen. Hierbei hat sich das ST350 ebenfalls hervorragend bewährt. Wenn wir nun an einem Ort mit wieder-erkennbarer Akustik aufnehmen, zeichne ich eine Impulsantwort auf, weil man diese gut nutzen kann, um die Ambience in der anschließenden Postproduktion neu zu erschaffen. Dies ist für einen realistischen Dialogaustausch in der Postproduktion sehr praktisch."

Nach der Fertigstellung von "Sherlock Holmes" wendete sich John Casali mit seinem ST350 bereits den nächsten Projekten zu. Derzeit arbeitet er am abschließenden Film der Harry Potter Reihe "Harry Potter und die Heiligtümer des Todes", welcher demnächst als Zweiteiler in die Kinos kommt.

Info: www.soundfield.com

John Casali (Foto: SoundField)

Die neue Gehäuseform und die Auslegung der drei drehbaren Filterbühnen für 5×5" Filter ermöglicht die uneingeschränkte Verwendung von Cine und DigiCine Objektiven bis 14 mm Weitwinkel. Die Bühnen sind so aufeinander abgestimmt, dass die vordere stehen bleibt wenn die nächst hintere gedreht wird. Wie bei der MB 450 R2 Super Wide verfügt die MB 456 Academy über den Kombianschluss für 15mm Rohre und die SunShade Klemm-Funktion mit 130 mm Durchmesser.
Preis: 1.600,- € (UVP)

www.chrosziel.de

Neben der Reportageleuchte Lux-Led 60, der Handleuchte Lux-Led 40 und den beiden Kameraleuchten Lux-Led 16 und Lux-Led 12 bietet Bebob ab sofort mit der Lux-Led 4 eine Led-Leuchte mit extrem niedrigen Stromverbrauch von nur 3,5 W. Dies erlaubt, die Leuchte durch den Kameraakku zu versorgen ohne die Drehzeit der Kamera mit einem Akku nennenswert zu verkürzen.
Mit den bekannten Akkuadaptoren für Sony-, Panasonic-, JVC- und Canonkameras bekommt man eine extrem kompakte und leichte Einheit: Kein zusätzliches Gewicht am Kameragriff durch Extrabatterien. Auch die Lux-Led 4 akzeptiert alle Eingangsspannungen von 4 bis 18V und ist dimmbar. Das dezent blau leuchtende Dimmerrädchen ist vom Hauptschalter getrennt; es bleibt dadurch auch beim Ausschalten die Dimmereinstellung erhalten. Aufgrund der Bauform der verwendeten Hochleistungs-Leds konnte die sonst übliche Schlagschattenbildung reduziert werden. Lediglich auf die bei Kopflichtern ohnehin nicht so wichtige Fokusierbarkeit musste dabei verzichtet werden.
Die Lux-Led 4 basiert mechanisch auf dem Gehäuse der Lux-dv mit getrenntem Ein/Aus-Schalter, Dimmerrädchen, dem universellen Foto-Schuh und dem optionalen Flügeltor mit Bajonett-Verschluß. Sie ist ab sofort erhältlich zu einem Einführungspreis von € 199,-.


LUX-LED 40 UND 60:

Grosse Lichtausbeute in den dunklen Tagen

Mit großen Schritten nähern wir uns der dunklen Jahreszeit. Zeit für zusätzliches Licht. Die Lux-Led 40 und Lux-Led 60 sind für Innen- und Aussenanwendungen perfekt. Die Reporter- bzw. Handleuchten werden über einen V-Mount-Akku mit Strom versorgt oder mit der klassischen Kabellösung über einen XLR-4Pin. Dank niedrigem Stromverbrauch läuft die Lux-Led 60 anderthalb Stunden mit einem 100 Watt V-Mount-Akku.
Das Kit, bestehend aus drei Leuchten mit Flügeltor und Filterhalter sowie drei Lichtstativen, wird in einer Lichttasche geliefert. Alternativ gibt es das Kit auch im Koffer. Passende V-Mount-Akkus sind ebenfalls im Programm erhältlich.

Mehr Infos dazu unter:
http://bebob.de/de/product/8682.html und http://bebob.de/de/product/8689.html

Der 120 EXe ist besonders geeignet für die Bereiche Spielfilm und Werbespot und wird von Mo-Sys gemeinsam mit ihrem aktuellen Kamera Motion Capture System präsentiert.

Mit Hilfe eines externen 19-pin Konnektors von Fischer bietet der 120 EXe uneingeschränkten Output von Informationen zu Schwenk- und Neigepositionen. Mo-Sys bietet eine passende Encoder-Box für den 120 EXe an. Dadurch werden hochauflösende Schwenk- und Neigedaten produziert: 1,8 Millionen Zählwerte pro Umdrehung werden beim Fluidkopf abgefragt. Somit ist er besonders für Film- und HD-Formate geeignet.

Wird der 120 EXe mit dem Mo-Sys Motion-Logger gekoppelt, verwandelt sich der Fluidkopf zu einem leistungsstarken Kamera Mocap-System für die Postproduktion. Bei Verwendung des 120 EXe mit dem 3D-Inserter von Mo-Sys sind zusätzlich Echtzeit-Visualisierungen von Live-Actions und CG Composition On Set möglich.
Äußerste Kontrolle und Stabilität

In die e-Version des Hochleistungs-Fluidkopf 120EXe von OConnor ist ein Encoder eingebaut und es muss keine zusätzliche Hardware montiert werden. Wie der 120 EX, unterstützt der 120 EXe Kamera-Ausrüstungen bis zu 54 kg durch den gesamten Neigebereich von 90Grad (+/-) und kann bis zu 109 kg in dem Neigebereich von 60Grad (+/-) ausbalancieren (die Traglast-Gewichte basieren auf der 8" Schwerpunkthöhe).

Der 120 EXe bietet äußerste Kontrolle und Stabilität während der Dreharbeiten durch die umfassenden OConnor-Features, einschließlich einer präzisen Ausbalancierung durch die sinusförmige EX-Counterbalance Technologie. Wie alle OConnor Köpfe ist die EX-Drag-Technologie enorm reibungs- und stufenlos, um dem Operator unbeschränkte Möglichkeiten zu bieten.

Der 120 EXe Hochleistungs-Fluidkopf mit Encoder von OConnor reiht sich perfekt in die Mo-Sys Familie der Sensorenprodukte ein, die Kräne, Dollies und ein breites Spektrum an Linsen umfasst. Weltweit wird der 120 EXe exklusiv von Mo-Sys vertrieben.

Kontakt:
Mo-Sys Hollywood, Tel. +1 (818) 827-1315
Mo-Sys Ltd in UK unter Tel. +44 (20) 8694 2076
www.mo-sys.com


Über Mo-Sys
Mo-Sys ist ein Lieferant von professionellen kodierten Ausrüstungs- und Bewegungssteuerungsprodukten zur Film-, Broadcast- und der visuellen Effekt-Industrie.
Mehr Informationen unter: www.Mo-Sys.com

Über die Vitec Group plc
Die Vitec Group plc mit Sitz in UK ist ein weltweit führendes Unternehmen, das Produkte, Dienstleistungen und Lösungen für die Broadcast-, Unterhaltungs- und Mediaindustrie anbietet. Die Produkte werden in fast 100 Ländern über ein lückenloses Vertriebsnetz angeboten.
Weitere Informationen unter: www.vitecgroup.com

Über O'Connor Engineering
OConnor Engineering ist Marktführer im Bereich Fluidköpfe für die Filmbranche mit Hauptsitz in Costa Mesa, Kalifornien. OConnors Nähe zu Hollywood erlaubt dem Unternehmen, Werkzeuge und Geräte herzustellen, die bestens auf die Bedürfnisse von Filmemachern abgestimmt sind. OConnor Engineering ist Teil der Vitec Group plc. Vitec ist ein weltweit führendes Unternehmen, das Produkte, Dienstleistungen und Lösungen für die Broadcast-, Unterhaltungs- und Media-Industrie anbietet.

Hochauflösende HD- bzw. 2k- und 4k-Inhalte können mit der easyDCP™-Software über wenige Klicks zu einem fertigen und nach SMPTE-Standard (Society of Motion Picture and Television Engineers) gültigen digitalen Filmpaket verpackt und für die digitale Vorführung im Kino vorbereitet werden. Dies ist ein großer Vorteil auch für kleinere Produktionen und Postproduktionshäuser. Neben den SMPTE-Standards unterstützt die Fraunhofer-Software auch das Erstellen von DCPs im JPEG2000-Interop-Format.

Was im Umstieg auf digitale Formate schwierig anmutet, übernimmt die easyDCP™-Software: So erfolgt die Farbraumtransformation z. B. von TIFF-Bildern in JPEG2000-Bildmaterial automatisch nach den anerkannten DCI (Digital Cinema Initatives) Standards. Auch das Einpacken in MXF-Dateien der verschiedenen DCP-Bestandteile, wie Audio- und Bilddateien sowie Untertitel, übernimmt die Software und liefert dann das abspielbereite DCP.

easyDCP+ Erweiterungen durch 3D-Fähigkeit und Verschlüsselung

Mit easyDCP+ ist auch die Erstellung von 3D-DCPs in HD und 2k-Auflösung möglich. Eine Verschlüsselung des Content gemäß den gültigen DCI-Spezifikationen wird in dieser Version unterstützt, so dass die Inhalte nun wahlweise ungesichert, aber auch gesichert an die Kinos versendet werden können. Die Erstellung des individuellen DCP-Schlüssels kann auch mit easyDCP+ erfolgen.

Ebenfalls neu ist die Vorstellung des Fraunhofer DCPplayers. Mittels einer extrem schnellen JPEG2000-Dekodierungssoftware gelingt es, beispielsweise 2k-DCPs oder J2k-Bildsequenzen in Echtzeit abzuspielen. Für die Postproduktion bedeutet dies ein großes Plus: Der Fraunhofer DCPplayer erlaubt es, ein eigenes DCP-Abspielsystem aufzubauen. Hierfür sind nicht mehr als ein Standard-PC und eine spezielle Grafikkarte, auf der der Codec läuft, notwendig. Die Verarbeitung von JPEG2000-Dateien für Compositing oder Color Grading kann beschleunigt werden. Ein Test der DCPs für die Auslieferung, bzw. der Test von Bild-Ton-Synchronität im Conforming ist einfach und schnell vor Ort möglich.


Die Software easyDCP™ ist als Testversion von der Webseite des Fraunhofer IIS (www.iis.fraunhofer.de) oder über www.dcinema.fraunhofer.de zu beziehen.

Basierend auf dem mit Preisen ausgezeichneten optischen Konzept der Zeiss ZF Objektive, zeichnen sich die Compact Primes durch ein neues Gehäuse aus, das speziell für die Bedürfnisse der Filmwelt zugeschnitten und optimiert ist. Im wachsenden Markt der 35mm Digitalkameras liefern die Compact Primes hohe Bildqualität, überzeugen durch eine robuste Bauweise und sind ergonomisch gut abgestimmt um auch unter den härtesten Bedingungen einer Produktion am Set bestehen zu können.

• Cine Style Gehäuse mit PL-Mount
• Alle Brennweiten sind baugleich in den Abmessungen
• Kompakt und leicht, für Schulterkamera und Steadycam
• Ausgezeichnete optische Qualität
• Einzigartige 14-Lamellen Blende für natürliche, zirkulare "out-of focus" Highlights
• Kalibrierte Skalenringe
• Ausleuchtung des vollen Kleinbildformats (24x26 mm)
• Zeiss Qualität


Technische Daten:

T-Stop f(mm) AOV Länge Gewicht

1 : 3.6 18 69° 80 mm 900 g
1 : 2.9 21 60.9° 80 mm 1000 g
1 : 2.9 25 52.2° 80 mm 900 g
1 : 2.1 28 47.4° 80 mm 1000 g
1 : 2.1 35 38.5° 80 mm 1000 g
1 : 1.5 50 27.3° 80 mm 900 g
1 : 1.5 85 16.7° 80 mm 900 g


weitere Infos unter: www.bandpro.de